這是《好奇心日?qǐng)?bào)》與《虹膜》電影雜志合作的「電影與城市」系列，每周末更新。
如果沒(méi)有電影，一座城市，對(duì)于那些沒(méi)有去過(guò)的人來(lái)說(shuō)，只是地圖上一個(gè)抽象的名字，或者腦海中一團(tuán)遙不可及的迷霧。電影，能夠?qū)⒊鞘谢没癁椤赣∠蟆梗∪缬∠笈衫L畫中的那些捉摸不定的色彩，沒(méi)有具體的形狀，卻又能讓你真實(shí)的感覺(jué)到。柏林，這座兼具普魯士風(fēng)格古建筑和現(xiàn)代化商業(yè)大樓的城市，與電影的關(guān)系不止柏林電影節(jié)和柏林學(xué)派，它還是沃爾特·魯特曼用光影譜寫的一首現(xiàn)代樂(lè)章，維姆·文德斯電影中的天使之城，湯姆·提克威賦予羅拉的機(jī)遇之城，它甚至還是異國(guó)藝術(shù)家靈感的寄托之地——約翰·勒·卡雷筆下間諜們?cè)噲D穿越的那堵冰冷的墻，韓國(guó)導(dǎo)演柳承莞影片中「朝韓問(wèn)題」的博弈之地.....
《城市交響樂(lè)》：現(xiàn)代化的禮贊
柏林是歐洲現(xiàn)代化進(jìn)程的橋頭堡。現(xiàn)代化以科學(xué)、理性為引擎，推動(dòng)社會(huì)快速發(fā)展，汽車、火車、電話、流水線作業(yè)以及隨之而來(lái)的對(duì)速度的追求，是其重要標(biāo)志。
1927 年沃爾特·魯特曼拍攝的紀(jì)錄片《城市交響樂(lè)》無(wú)疑是對(duì)柏林這座城市現(xiàn)代化的禮贊。影片開頭的那段水波拍攝的頗有意味，有著雙重含義：風(fēng)平浪靜是舊時(shí)代的特征，被其后飛馳而來(lái)的火車打破，與此同時(shí)，水波有規(guī)律的波紋所造成的抽象性又是現(xiàn)代藝術(shù)的特征，這種抽象性被隨之而來(lái)的由光影造成的真正的抽象圖案加強(qiáng)，這種圖案具有明顯的包豪斯藝術(shù)的特征。它預(yù)示著柏林已經(jīng)走出了百年不變的傳統(tǒng)封建社會(huì)時(shí)期，進(jìn)入了飛速發(fā)展的資本主義社會(huì)。
因此，開頭的這段水波是《城市交響樂(lè)》的樂(lè)隊(duì)指揮，是其樂(lè)曲的動(dòng)機(jī)，是它影像的主旋律。其后的每個(gè)篇章都圍繞著這個(gè)動(dòng)機(jī)展開，在不同的聲部上重復(fù)著這個(gè)主旋律。整齊劃一的現(xiàn)代建筑、咆哮前進(jìn)的火車、如五線譜般的電線，縱橫交錯(cuò)的電車車?yán)|，工廠里分毫不差的自動(dòng)化車床，車站上行色匆匆的上班族.....譜寫了一曲柏林的現(xiàn)代化樂(lè)章。清晨街道上偶有悠閑的行人躑躅，也只不過(guò)是這樂(lè)章上的一段小插曲而已，擋不住呼嘯而來(lái)的現(xiàn)代化樂(lè)章。
《柏林蒼穹下》：欲望的呢喃
現(xiàn)代化不僅打開了人們的視野，也打開了人們的欲望，傳統(tǒng)的一成不變的生活開始解體。《柏林蒼穹下》里，天使游蕩于柏林的阡陌里弄，聆聽眾生們欲望的呢喃。與其說(shuō)這是人們的欲望，不如說(shuō)是他們的焦慮。
文德斯眼中的柏林不同于魯特曼譜寫的《城市交響樂(lè)》。魯特曼的電影中，柏林是一部宏大的進(jìn)行曲，機(jī)器翻騰、火車飛奔，一切向著美好的未來(lái)奔去。到了文德斯這里，行人寂寥的街道、處于廢墟中的古代建筑，俯拍中的柏林看似整齊劃一，但仍然逃不出戰(zhàn)后重建的陰影。
重建意味著斷裂，與過(guò)去的斷裂；重建也意味著迷茫，對(duì)未來(lái)不確定的迷茫。柏林新舊建筑的混搭為文德斯提供了創(chuàng)作靈感，他將新舊建筑并置起來(lái)，以完成某種象征性：天使站在一座破敗的教堂頂上俯瞰人間，教堂那哥特式尖頂已經(jīng)塌陷，教堂的旁邊，便是玻璃墻幕的現(xiàn)代化摩天大樓。美國(guó)演員經(jīng)過(guò)一片工地時(shí)，那矗立在工地泥水中的古羅馬式建筑，仿佛一個(gè)孩子，不小心闖入了大人們工作的地方，不知所措。
當(dāng)然，最具象征意味的是解散的馬戲團(tuán)，這種帶有舊時(shí)代痕跡的娛樂(lè)活動(dòng)，與柏林現(xiàn)代化的建筑和生活已經(jīng)格格不入。
總之，解體即將完成，重建仍然遙遙無(wú)期，一切都不確定，孤獨(dú)在所難免，這是現(xiàn)代化進(jìn)程中，人類心靈所必須承受的。文德斯為柏林的配樂(lè)如同挽歌，仿佛是對(duì)過(guò)去歲月的哀悼，偶有 Nike Cave 嘈雜的、撕心裂肺的搖滾樂(lè)，也是對(duì)不確定的未來(lái)所造成的焦慮的發(fā)泄。似乎只有愛(ài)情能解決這一切，但為你降落凡間的那位天使又在哪里呢？
《柏林諜影》：看不見(jiàn)的柏林
卡爾維諾在《看不見(jiàn)的城市》里寫到：「馬可·波羅描述他旅途上經(jīng)過(guò)的城市的時(shí)候，忽必烈不一定完全相信他的每一句話，但是韃靼皇帝聽取這個(gè)威尼斯青年的報(bào)告，的確比聽別些使者或考察員的報(bào)告更專心而且更有興趣。」
《柏林諜影》中，當(dāng)利馬斯向費(fèi)德勒描述他在柏林的間諜工作時(shí)，費(fèi)德勒也不一定完全相信利馬斯的話，否則他是不會(huì)不厭其煩地對(duì)同一個(gè)問(wèn)題問(wèn)了一遍又一遍，以期從不一致的答案中，探測(cè)出利馬斯的謊言。雖然影片漢譯名為《柏林諜影》，故事卻主要發(fā)生在倫敦和海牙，涉及到柏林的只有開頭和結(jié)尾一部分。
大部分關(guān)于柏林的印象，都出自影片中的角色之口，最終，在觀眾的眼里，柏林是一座看不見(jiàn)的城市。而所有關(guān)于柏林的影像，導(dǎo)演馬丁·里特都把它定格在柏林墻上。柏林墻才是這部影片真正的主角，影片讓觀眾清清楚楚的看到了柏林墻——這堵橫隔于東西方之間的壁壘——的內(nèi)部結(jié)構(gòu)：纏繞的鐵絲網(wǎng)，雨水中閃亮的地面，一層層的障礙物，一排排的崗樓，一盞盞靜默的路燈，還有那些看似漫不經(jīng)心實(shí)則緊張不安、蓄勢(shì)待發(fā)的哨兵，一切都奠定了《柏林諜影》的基調(diào)，不似 007 那樣的火爆刺激的槍戰(zhàn)間諜片，而是一場(chǎng)智力交鋒的心理戰(zhàn)。《柏林蒼穹下》，天使丹密爾就是在柏林墻下為自己所愛(ài)的人而降落凡間，在《柏林諜影》中，柏林墻卻是利馬斯和自己愛(ài)人的死亡之地。
《柏林》：夜幕下的柏林
同為間諜題材的韓國(guó)電影《柏林》卻沒(méi)有了《柏林諜影》中的冷靜與隱忍。《柏林諜影》出自約翰·勒·卡雷，帶有明顯的英國(guó)貴族血統(tǒng)。而《柏林》師從好萊塢，緊張與刺激是它的票房基因。《柏林》為觀眾展現(xiàn)了一個(gè)日常生活中的城市：街邊的快餐車、晃晃蕩蕩的電車、人影匆匆的地鐵、摩肩接踵的城市廣場(chǎng)……
這些看似普通的生活場(chǎng)景，卻成了間諜們接頭與角逐的戰(zhàn)場(chǎng)，到處可見(jiàn)的攝像頭和竊聽器便是證據(jù)。這是最可怕的，當(dāng)城市成為戰(zhàn)場(chǎng)，日常生活也就變成了一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。即便同事之間、朋友之間甚至愛(ài)人之間，都是不可信的。
武器交易的任務(wù)失敗之后，樸宗盛和他的上司李學(xué)秀第一次談話的地方選在了河邊。背景是飄蕩不定的河水，水的波紋讓人想起了《城市交響曲》開頭的那一段，然而此時(shí)的波紋沒(méi)有了包豪斯式的純審美圖案構(gòu)成，卻是人心飄忽不定的縮影。同樣，河正宇和全智賢扮演的間諜夫妻之間的相互角力像極了《史密斯夫婦》，只是比后者多了些許苦澀。
政治壓力對(duì)人性的扭曲，是這部電影的主題。或許是為了表現(xiàn)人性的深不可測(cè)，或許是為了展現(xiàn)間諜們工作的隱秘性，這部電影中近三分之二的場(chǎng)景是夜景，因此觀眾可以看到夜幕下的柏林。而導(dǎo)演意識(shí)形態(tài)的思想性也很強(qiáng)，同樣是在柏林，朝鮮工作人員生活的地方殘破不堪，而南韓則是另一番世界。導(dǎo)演之所以將這部講述「朝韓問(wèn)題」影片的故事發(fā)生地選在了柏林，意圖很明顯，希望南北韓也會(huì)像東西德一樣，最終拆除那道導(dǎo)致兄弟之鬩的「柏林墻」。
與《柏林諜影》不同，《柏林》的結(jié)局盡管悲哀但充滿希望，這正是柳承菀和卡雷的不同之處，柳承菀是韓國(guó)人，自然希望自己的祖國(guó)統(tǒng)一，而卡雷是英國(guó)人，德國(guó)是否統(tǒng)一并不是他關(guān)心的首要問(wèn)題，他關(guān)心的是批判的力度。
《羅拉快跑》：柏林的色彩
花哨十足的《羅拉快跑》探討的問(wèn)題其實(shí)很「形而上」，但對(duì)城市的描寫卻很「形而下」。影片的片頭是一個(gè)柏林的俯拍鏡頭，這樣的鏡頭在《柏林蒼穹下》和《柏林》中都出現(xiàn)過(guò)。
《柏林蒼穹下》的俯拍鏡頭自然是天使們的主觀視角，以憐憫之心俯視蒼生，《柏林》中的俯拍鏡頭則是向觀眾表明柏林的國(guó)際化，同時(shí)也是在向觀眾表明影片自身的國(guó)際化，因?yàn)樵谕愋秃萌R塢影片中，城市的俯拍鏡頭幾乎是間諜們出場(chǎng)的標(biāo)配鏡頭。
而《羅拉快跑》中的俯拍鏡頭相當(dāng)于一幅地圖，向觀眾展現(xiàn)了柏林這座城市的基本格局。就像游客到達(dá)一個(gè)陌生的城市，第一件事就是買一張地圖一樣，羅拉就像一名導(dǎo)游，帶著觀眾穿梭于柏林的大街小巷，不過(guò)，觀眾要諒解這名導(dǎo)游的游覽速度，因?yàn)樗フ茸约旱膼?ài)人。《羅拉快跑》中的柏林是實(shí)實(shí)在在的九十年代末的柏林，城市中的古老建筑已經(jīng)難覓蹤跡，取而代之的是現(xiàn)代城市的高樓大廈，鋼筋水泥，這或許是導(dǎo)演湯姆·提克威有意為之，以凸顯影片的現(xiàn)代氣質(zhì)。墻上的涂鴉是典型的青年亞文化標(biāo)志，這樣的標(biāo)志同樣出現(xiàn)在羅拉的紅發(fā)、曼尼的黃發(fā)中。
影片刻意強(qiáng)調(diào)了柏林城市建筑中的現(xiàn)代色彩對(duì)比，因此，如果說(shuō)魯特曼的《城市交響曲》是以黑白的形式凸顯了柏林線條和節(jié)奏的現(xiàn)代感，那么《羅拉快跑》則是以色彩來(lái)凸顯柏林的現(xiàn)代感。紅色的消防車、黃色的超市門框以及深灰色的磚墻不僅是為了呼應(yīng)主角的發(fā)色，更是柏林的原色，一如德國(guó)國(guó)旗的顏色。
《德國(guó)好人》：柏林的明與暗
柏林也是一個(gè)苦難的城市，希特勒的納粹法西斯思想曾經(jīng)將它推向了苦難的深淵。關(guān)于這個(gè)城市的這段歷史已經(jīng)成為電影的一個(gè)永恒主題。《柏林蒼穹下》，文德斯還在影片中插入了那個(gè)時(shí)期的幾段紀(jì)錄片，以志紀(jì)念。同樣，在《德國(guó)好人》中，導(dǎo)演索德伯格也利用了二戰(zhàn)時(shí)的一些紀(jì)錄片來(lái)還原故事的發(fā)生背景。
很多觀眾反映《德國(guó)好人》的故事有點(diǎn)《卡薩布蘭卡》的味道，故事都是關(guān)于二戰(zhàn)時(shí)期，一個(gè)男人幫助自己心愛(ài)的女人離開險(xiǎn)境。尤其是影片采用了黑白攝影和傳統(tǒng)的 1.37 畫幅，讓人誤以為是在向經(jīng)典影片《卡薩布蘭卡》致敬。
最近幾年，索德伯格的幾部影片都有相當(dāng)大的批判色彩，所以，這不僅僅是致敬。與《卡薩布蘭卡》中亨佛萊·鮑嘉拯救的反納粹志士不同，《德國(guó)好人》中，喬治·克魯尼拯救的對(duì)象卻是一個(gè)曾經(jīng)委身于納粹現(xiàn)在卻想逃離柏林的猶太女人萊娜。在這里，人性不像《卡薩布蘭卡》中那樣善惡分明。在戰(zhàn)爭(zhēng)的環(huán)境下，人性的黑暗面深不可測(cè)。或許是為了在影像上制造這種象征性，索德伯格常常用明暗對(duì)比強(qiáng)烈的光線將柏林置于一種明暗交界線中，人物潛藏在街角、酒吧的陰影中，捉摸不定。
因此，《德國(guó)好人》有種黑色電影的影像氣質(zhì)，不過(guò)，在黑色電影中，主角們慣常逡巡的骯臟街頭和破舊的旅館，在《德國(guó)好人》中被置換成了轟炸后的柏林廢墟。這讓我想起了另一部影片《柏林的女人》，主題與《德國(guó)好人》異曲同工，都是關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)中的女性受害者，然而表現(xiàn)手法大相徑庭，一明一暗，一個(gè)傳統(tǒng)一個(gè)反傳統(tǒng)。這兩部影片也反映了近幾年二戰(zhàn)題材電影的一個(gè)趨勢(shì)：不再僅僅聚焦于英雄人物，而是將觸角伸向了戰(zhàn)爭(zhēng)中的弱勢(shì)和邊緣群體。
《竊聽風(fēng)暴》：柏林的東西之殤
二戰(zhàn)以后，德國(guó)和柏林被蘇聯(lián)、美國(guó)、英國(guó)和法國(guó)分成四區(qū)。《德國(guó)好人》的故事就是發(fā)生在蘇占區(qū)和美占區(qū)。1949年，蘇占區(qū)成立「德意志民主共和國(guó)」（簡(jiǎn)稱東德或民主德國(guó)），首都定在東柏林；而美英法占領(lǐng)區(qū)則成立「德意志聯(lián)邦共和國(guó)」（簡(jiǎn)稱西德或聯(lián)邦德國(guó)），于是德國(guó)被分成了東、西兩德。東德建立后，在國(guó)際上，一直被視為蘇聯(lián)的衛(wèi)星國(guó)，在國(guó)內(nèi)，很多人不認(rèn)同國(guó)家的政治和經(jīng)濟(jì)體制，成立初期便面臨著嚴(yán)重的人口外逃問(wèn)題。僅五十年代，就有 270 萬(wàn)東德居民由于政治或經(jīng)濟(jì)因素非法越境到西德。因此，1961 年?yáng)|德政府沿西柏林邊境修建了柏林墻以阻止東德居民通過(guò)西柏林逃往西方，這堵墻就是「柏林墻」。
眾多電影以這堵墻為主題來(lái)反映東、西德的政治環(huán)境和人民生活。六、七十年代的電影中，關(guān)于柏林墻的電影中還充滿了槍聲、鮮血和死亡，上面提到的《柏林諜影》便是如此。最近幾年關(guān)于柏林墻的電影中，沒(méi)有了槍聲，也少見(jiàn)鮮血，看不到戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)城市的摧殘和痛徹心扉的死亡，重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了政治高壓對(duì)人性的扭曲和人民正常生活的影響。
究其原因，可能是因?yàn)榘耸甏泻笃谑澜缯胃窬值霓D(zhuǎn)變以及東德政府管制的逐步松懈。2007 年奧斯卡最佳外語(yǔ)片《竊聽風(fēng)暴》就是關(guān)于那個(gè)時(shí)期的故事，影片為觀眾完整的展現(xiàn)了一個(gè)東德秘密警察審問(wèn)、竊聽、跟蹤一個(gè)作家生活起居的工作過(guò)程。然而，影片的重點(diǎn)卻則在于這個(gè)秘密警察在竊聽過(guò)程中人性的復(fù)蘇，最終變成了作家筆下的「好人」。
影片所表現(xiàn)的城市盡管非常的現(xiàn)實(shí)，毫不夸張，可是，由于作家的家庭這一私人生活空間對(duì)于秘密警察而言隨時(shí)都可以變成來(lái)去自如的公共空間，結(jié)果看上去非常的超現(xiàn)實(shí)，這是那段歷史的荒誕與可悲。此外，整部影片幾乎都是在室內(nèi)拍攝，外景很少，密閉的空間不僅便于展現(xiàn)秘密警察的竊聽工作，它帶來(lái)的空間壓抑感也是當(dāng)時(shí)政治環(huán)境的象征。
直到影片最后，在柏林的一個(gè)明亮的書店中，觀眾才隨著主人公長(zhǎng)吁一口氣，一切終于結(jié)束了。
《再見(jiàn)列寧》：柏林的紅色記憶
1989 年—1990 年對(duì)德國(guó)來(lái)說(shuō)是具有劃時(shí)代的意義。1989 年，受蘇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)人戈?duì)柊蛦谭虻摹感滤季S」思想的影響，東德局勢(shì)發(fā)生了急劇變化。同年 10 月 18 日，東德領(lǐng)導(dǎo)人、德國(guó)統(tǒng)一社會(huì)黨總書記埃里希·昂納克宣布辭職。緊接著，11 月 9 日，東德部長(zhǎng)會(huì)議決定，在人民議院的有關(guān)新的旅游法規(guī)生效之前，私人旅游和關(guān)于公民移居國(guó)外的規(guī)定立即生效。然而，在當(dāng)時(shí)召開的政府新聞發(fā)布會(huì)上，時(shí)任東德統(tǒng)一社會(huì)黨中央政治局委員的君特·沙博夫斯基誤解了上級(jí)的命令，將政府放寬私人出境限制宣布成柏林墻立即開放，最終導(dǎo)致數(shù)以萬(wàn)計(jì)的市民通過(guò)柏林墻進(jìn)入西柏林，柏林墻開始被人為地拆毀。到 1989 年 12 月底，東西柏林之間被柏林墻阻斷的主要街道已重新暢通。1990 年 10 月 3 日，民主德國(guó)正式并入聯(lián)邦德國(guó)，德國(guó)統(tǒng)一。
這一年接連不斷發(fā)生的眾多事件都在《再見(jiàn)列寧》這部影片中得以展現(xiàn)。這部具有魔幻現(xiàn)實(shí)主義色彩的電影可以說(shuō)是柏林版的《楚門的世界》。就在柏林發(fā)生翻天覆地變化的前一夜，在東德，阿歷克斯那具有濃重紅色革命情懷的母親陷入了昏迷狀態(tài)，八個(gè)月后，當(dāng)她醒來(lái)時(shí)，柏林早已是日月?lián)Q新天，國(guó)家總書記辭職、柏林墻拆除、德國(guó)統(tǒng)一…...為了不讓母親再受刺激，阿歷克斯為母親重現(xiàn)制造了一個(gè)舊東德，讓母親活在昏迷前的舊世界里。
《再見(jiàn)列寧》可以說(shuō)是柏林的紅色記憶，而且影片中的色彩也印證了這一點(diǎn)，母親昏迷前，城市中紅旗、紅色車輛等大量紅色標(biāo)示物的反復(fù)展現(xiàn)無(wú)疑是對(duì)社會(huì)主義的隱喻。而母親醒來(lái)后，紅色則變成了對(duì)社會(huì)主義的反諷——資本主義產(chǎn)物「可口可樂(lè)」的廣告。無(wú)論如何，柏林的紅色時(shí)期終將成為歷史，所以影片最后，只能讓阿歷克斯的母親死去，帶著對(duì)柏林的紅色記憶。
《三室?guī)N浴》：柏林的荷爾蒙
在經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙和歷史的喧囂后，當(dāng)代的柏林究竟是什么樣子的？除非在那里呆上幾年，親身體驗(yàn)一下，否則如游客般的走馬觀花是不可能深入了解柏林這座城市的歡樂(lè)和哀傷。尤其是這里的人們，他們是如何生活和工作的？他們的感情生活又是怎樣？
以影片《苦路十四站》獲得第 64 屆柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)的青年導(dǎo)演迪特里希·布魯格曼很關(guān)注這些問(wèn)題，《三室?guī)N浴》是他剛出道時(shí)和做編劇的妹妹合作拍攝的電影，就像任何一位剛出道的青年導(dǎo)演一樣，布魯格曼很自然地將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了那群與自己年齡相當(dāng)?shù)那嗄晟习嘧搴蛯W(xué)生。
影片的青春氣息相當(dāng)濃烈。盡管從片名可以看出，這似乎是一部關(guān)于住房問(wèn)題的電影。
中國(guó)近十年來(lái)房?jī)r(jià)的節(jié)節(jié)攀高使得年輕人叫苦連天，其實(shí)，柏林那邊的年輕人日子也不怎么好過(guò)。《三室?guī)N浴》中那幾個(gè)在柏林闖蕩的年輕人永遠(yuǎn)處在找房和搬家中。影片分為秋、冬、春、夏四個(gè)章節(jié)，除了可以一覽柏林的四季美景外，更可以深切地感受到柏林年輕人的日常生活，除了工作和愛(ài)情，盡情地釋放自己的荷爾蒙外，還得處理與父母以及兄弟姐妹的關(guān)系。或許，世界各國(guó)的同類題材電影都大同小異，不過(guò)，布魯格曼兄妹將這些問(wèn)題以「租房」為契機(jī)逐步展開，樸實(shí)而自然。畢竟，年輕人在脫離父母后，獨(dú)自生活所面臨的首要問(wèn)題就是租房，以及隨之而來(lái)的和室友的相處問(wèn)題。
其實(shí)，這些問(wèn)題我們的年輕人也會(huì)面臨，看的時(shí)候未免感慨頗深。
《城市交響樂(lè) 2002》：人的禮贊
就在魯特曼拍攝《城市交響樂(lè)》75 年后，攝影師出身的 Thomas Schadt 重新拍攝了一部《城市交響樂(lè)》，影片以優(yōu)美細(xì)膩的鏡頭紀(jì)錄了現(xiàn)代柏林人們的生活、愛(ài)情、工作等方方面面。
影片依然采用了和魯特曼一樣的黑白攝影，盡管該片在 2002 年第 52 屆柏林國(guó)際電影節(jié)青年影壇上, 一經(jīng)展映就引起轟動(dòng), 獲得了評(píng)委會(huì)和各方觀眾的好評(píng)如潮, 并最終榮獲最佳攝影和最佳紀(jì)錄片大獎(jiǎng)。但仍有很多觀眾反映這部影片僅僅是對(duì)魯特曼的那部《城市交響樂(lè)》的邯鄲學(xué)步，在音樂(lè)、影像等方面均不如魯特曼。
然而，我覺(jué)得 Schadt 并不是在照貓畫虎，盡管影片中也出現(xiàn)了魯特曼式的現(xiàn)代化流水線作業(yè)的機(jī)器，但與魯特曼的那部紀(jì)錄片相比，Thomas Schadt 將影片的重點(diǎn)放在了柏林的人，因此，影片中出現(xiàn)了各種各樣的人——夜店里狂歡的年輕人、面包房中的糕點(diǎn)師、地鐵里上下班的工作族......最讓人感動(dòng)的是影片中有兩個(gè)巡邏的警察，在街道的花叢中發(fā)現(xiàn)了一名醉酒的流浪漢，他們把他叫醒，流浪漢還醉眼惺忪，從一個(gè)細(xì)節(jié)反映了柏林真實(shí)的一面。
因此，如果說(shuō)，魯特曼的《城市交響樂(lè)》是對(duì)柏林現(xiàn)代化的禮贊，那么 Thomas Schadt 的《城市交響樂(lè) 2002》則是對(duì)柏林人民的禮贊，這讓我想起了文藝復(fù)興時(shí)期繪畫中人的復(fù)活。因此，《城市交響樂(lè) 2002》不僅為觀眾充分展現(xiàn)了 21 世紀(jì)柏林的現(xiàn)代化氣息和國(guó)際大都市的魅力，還給觀眾帶來(lái)一個(gè)頗具人文情懷的充滿生活氣息的當(dāng)代柏林。
《柏林紀(jì)事》中，本雅明回憶了自己童年在柏林的生活，為了認(rèn)識(shí)柏林，方向感極差的本雅明有幾個(gè)向?qū)АＷ畛酰撬谋Ｄ罚髞?lái)，是他喜歡的作家，通過(guò)他的作品，本雅明看到了一個(gè)不同的柏林。對(duì)于我們，電影就是一個(gè)很好的向?qū)АＭ粋€(gè)柏林，在不同的電影里會(huì)呈現(xiàn)不同的面貌。就像不同旅人游覽同一個(gè)城市，會(huì)有不同的體驗(yàn)一樣。
電影無(wú)疑是一面鏡子，映射出城市的多彩多姿，而每一種姿態(tài)，都有著它獨(dú)特的意義。顯然，柏林不會(huì)像電影中的俯拍鏡頭或者地圖上那么簡(jiǎn)單明了，正如本雅明所言，它是一個(gè)迷宮：「我現(xiàn)在縱使面對(duì)萬(wàn)牲園大街前那一副漫不經(jīng)心的平庸外表，也還是認(rèn)定這座迷宮有特殊的意義。」
關(guān)于作者
柏拉不圖
影迷，電影學(xué)博士，中國(guó)傳媒大學(xué)講師，主要講授攝影、影像創(chuàng)意等課程，致力于視覺(jué)藝術(shù)與文化的研究，并為媒體撰寫影評(píng)、書評(píng)。
